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【archives】〜人気の記事から〜 GACKT OUT of MUSIC
【archives】〜人気の記事から〜
GACKT
そもそも人間の存在自体が罪なのだから…
GACKT、狂気の美学、
衝撃の作品に見た「自分らしく生きること」とは
インタビュー=斉藤碧
――かつてない過激な仕上がりの今回の作品『罪の継承 ~ORIGINAL SIN~』。「自分のやりたいことをやろうよ」とおっしゃいましたけど、より自由な環境で作品作りに打ち込めているということでしょうか？
●自由にやれてる環境というよりも、自分自身のアーティストとしてのスタンスだったり、「あと何年ステージに立てるんだろう？」って考えた時に、もう数えるほどだと自分の中で感じているからこそ、今、出せることを出し切ろうって気持ちが強い。……うん、環境がどうこうっていうんじゃない。自分の気持ちの問題。この間も、TV局の人に「ほんとこういうのをやっちゃうよね。放送できないじゃん！」とか言われたけど、「やりたいことをやるって言ったじゃん！」って言い返したところ（笑）。
――逆に、危ないところだけモザイクをかけて流してみたらどうですか？で、全貌が気になった方は初回盤をどうぞ、と（笑）。
●あはははは！もうね、今時、TVに出られなくてもメディア媒体っていっぱいあるじゃん？だから、今さらそこを気にする必要はないかなって。そもそもボクはTV向きの人じゃないからさ。
――(吉田編集長)でも、TVに出てるとやっぱり嬉しいけど。『芸能人格付けチェック』とか。
●それはね（笑）。でも、たまたま出たTVでボクのことを知った人はそのイメージを持っていたりするわけだけど、実際はボクなんてただの偏った、一般社会に馴染めない人だよ。そもそも、ボクなんかTVに出しちゃダメだよ。ボクみたいなタイプは影でひっそり生きる方が向いてる。闇を抱えた変態だからさ（一同笑）。
――また、具体的な歌詞の内容についても伺っていきたいのですが、『罪の継承 ~ORIGINAL SIN~』というタイトルが示す“罪”とはどんなものを示しているんでしょうか？MVでは、殺戮する少女が登場して、彼女の殺意が継承されていくような描写がありますよね。
●その質問はよく聞かれるんだけど、ここで言う“罪”は局所的な“罪”（殺意など）ではなくて。そもそも人間の存在自体が罪なのだからっていうことを、ボクはずっと考えてきた。人間が存在している限り、罪はなくならない。かといって、極論、人間が全ていなくなったらそれで解決するのか？っていったらそうもいかない。であれば、物事を善悪で判断して生きるのではなくて、今自分ができることをやれ、と。それが生きていることだろ？っていうメッセージが、今、ボクが伝えたいこと。
――実際、強い信念を持って生きているGACKTさんにそう言われると、かなり刺さりますね。
●みんな、世の中に流れている見えない大きな波に乗ることで、正しいことと間違っていることを判断しすぎている。大多数がOKしたからそれが正しいことかって言ったら、そうじゃない、みんな与えられることに慣れすぎだよ。与えられた情報を鵜呑みにして、それが正しいことだと思うからおかしな方向に行くんだよ。根本的なことが解決しない。だから、流れに乗るんじゃなくて「自分で思考しろ」ってことを、この曲では歌ってる。
――なるほど。たしかに、マジョリティーが正義、みたいな風潮がありますよね。そこに自分の信念はあるの？と思うことも多々あります。
●でも、流される方が楽じゃん？思考するって、一歩間違えるとネガティブなモード……否定的な方向に向いてしまう可能性が高いからさ。だけど、それがダメなのではなくて、その上で、じゃあ自分にできることは何なのか？ってことを見出したりとか、存在意義を見つけたりすることが大事なんじゃないのかな？って思うんだ。
――その一方で、みんな自分なりの正義や信念を心の中では持っていても、GACKTさんのように堂々と言えないからこそ、GACKTさんの歌や発言に惹かれるんじゃないかなって思います。
●うーん。みんながどう感じているかはわからないけど、さっきから言ってるように、ボクは社会に上手く適合できるタイプじゃないから、「間違ってるよ」って言われても「いやいや、これがボクだし」って思うし……だからボクは日本にいないんだろうね。自分が自分でいられる場所、自分の考えで自分のペースで生きていける場所を探すために、海外を廻っている。でも、それで自分らしく生きられるならいいんじゃないかな。
――(吉田編集長)「自分の考えで自分のペースで行きていける場所を探す」ってわかるなぁ。日々、世間の“常識”や“普通”と闘いながら、自分にとって正しい場所を探して生きてるなぁって（笑）。
●そうなんだよね。この前もね、マレーシアにいる仲間の奥さんに言われたんだ、「アナタ、“普通”じゃないのよ」って。その場では、彼（仲間）も喧嘩にならないように「そうなのかなぁ」って濁していたんだけど、奥さんがいなくなってから「普通って何なんですかね？」って言ってた。奥さんは周りと違うことを「普通じゃない」って言っていたのかもしれないけど、彼は「一緒の人なんていない」ってさ。でも、一緒であることに安心を求める人達や、違う存在として見られることを嫌悪する人達もいる。特に、何かの集団やシステムの中で生きている人達は、そうせざるを得なかったりもする。そこに関しては、それはそれで1つの生き方だし、ボクには否定できない。
――そうですね。
●目立ったことをしたら叩かれる。違うことを言ったら「あの人は……」って言われる。だったら、自分を攻撃されないように、同じ色に染まっている方が生きやすい。もう、それって、この社会そのものだろ。でも、表面的なものばかりを見ている人達が非常に多い世の中だから、人と違うことがダメだって思われがちなんだけれども、そうなのかなぁ？っていう疑問がボクの中にはずっとあって。そんなことを言ったら、GACKTなんていない（苦笑）。
――そういった問題点は、海外に出て外側から日本を見たことで、より見えてきたことなんですか？
●昔から思っていたことではあるんだけど、海外にいると、日常生活の中で「あれ？」って思うことが多い。たとえば、海外では子供達が外でワーッと騒いでることがよくあるんだけど、この光景って、日本ではすごく稀。必ず親が「静かにしなさい」「他の子は静かにしてるでしょ」「恥ずかしいって思われるでしょ」って言うじゃん。で、日本にいるとそれが正しいように見えるんだけど、実はその教えが、主張できない子供を作っていて。自分の意見を言うことがダメなことだっていう認識に変わってしまうから、言いたいことを言えない子供達がどんどん増えてる。本当は違うって思ってるのに、違うって言ったらいじめられるから言えない、とか。それってどうなのかな？
――そういう子供が不満を内に溜めていって、一気に爆発した時が怖いなって思います。そういう事件も多いですし。
●そうそう。みんなそれぞれに考え方があるんだから、別にそれを一緒にする必要なんてなくてさ。各自の意見を共有して、人の数だけ考え方があるって思うことが、自然なことなんじゃないかなって。ところが、違う考え方を持つと「それは間違ってる！」って、正しいか間違ってるかだけで人をカテゴライズする日本の風潮がある。
――そうですね。だからこそ、より自分らしく生きたいと思っている人達にとっては、『罪の継承 ~ORIGINAL SIN~』が一種の応援歌になるんじゃないかなと思います。
●まぁ、この楽曲がそう思っている人達に届くかどうかもわからないし、どう響くかは分からないけど、ボクの中にあるものはこうだっていうのがちゃんと伝わればいいよ。
(OUT of MUSIC vol.50 から一部抜粋)
OUT of MUSIC vol.58 THE RAMPAGE【voices】〜読者の方からお便り〜(((OUT of MUSIC NEWS)))
【voices】〜読者の方からお便り〜 (((OUT of MUSIC NEWS)))
OUT of MUSIC vol.58 THE RAMPAGE from EXILE TRIBE
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表紙� Υ�頭24P特集
THE RAMPAGE from EXILE TRIBE
“自分のままでどこまでいけるか” 撃ち抜け、限界を壊せ HARD HIT
ヒップホップサウンドに ロックテイストを掛け合わせた新境地『HARD HIT』
ご感想ありがとうございました☆
【archives】〜人気の記事から〜THE RAMPAGE OUT of MUSIC
【archives】〜人気の記事から〜
THE RAMPAGE from EXILE TRIBE
インタビュー＝斉藤碧
写真=上牧佑
スタイリング＝石川TOCCI仁司
――リーダーのお二人から見て、『Dirty Disco』はどういった楽曲だと感じますか？
陣●1作目、2作目とリリースさせていただいて、THE RAMPAGEのグループとしての形というか、色みたいなものがある程度定まってきたのを感じているんですけど、そんな中でお届けする3作目『Dirty Disco』は、今までのTHE RAMPAGEとはちょっと違った表現ができるような楽曲になっていまして。タイトルにもあるように、ディスコやファンクといったサウンドだったり、夏っぽいイメージの世界観になっていたり、今の時期にあった曲調でもありますし、今までのTHE RAMPAGEを知っている方にとっても、新鮮でワクワクしていただける楽曲になったんじゃないかなと思っています。
LIKIYA●『Lightning』や『FRONTIERS』があったか○％×△＃……(いきなり言い間違える)。
一同●（爆笑）
LIKIYA●言えなかったんですけど（笑）。その2曲があったからこそ、こういう楽曲（『Dirty Disco』）ができているんだなって感じますね。ファンクということで、80年代〜90年代の、自分達が知らない時代の曲調ではあるんですけど、そういった音楽を今、自分達がTHE RAMPAGEスタイルと掛け合わせすることで、新しいモノを作り出せたんじゃないかなって思っています。
――ヴォーカルのみなさんは、最初にデモを聴いた時にどんな印象を持ちました？
川村壱馬●最初にこの曲のデモを聴いた時は、5曲ほど候補曲のデモがありまして、全部レコーディングさせていただいて、その中のどれがリード曲になるか？カップリング曲になるか？という状況だったんですけど、最初はカップリングの『Shangri-La』の方がリード曲になると思ってました。でも、『Dirty Disco』がリード曲に決まって、改めてその良さがわかってきたと言いますか、3枚目のシングルのリードとしてのはまりの良さを感じるようになりました。
――わかります。いわゆる“スルメ曲”ですよね。噛めば噛むほど味が出てくるように聴けば聴くほど良さがわかってくるという。
川村壱馬●そうなんですよ。ファーストインパクトっていう意味では、前作・前々作の方が強いんですけど、『Dirty Disco』は聴く度にクセになっていくというか。自分でも、自分の曲なのに毎日聴いちゃうくらいハマッてます（笑）。
RIKU●逆に自分は、たくさんある候補曲の中でもこれが一番THE RAMPAGEっぽいというか、この曲を発信したらTHE RAMPAGEの幅が広がるなぁと思って賛成していたので、ようやくリリースできることがすごく嬉しいですね。レコーディングする時には、自分達の世代ではないディスコの雰囲気を表現するにあたって、その当時のものをマネすることなく、今の僕らがディスコ感を表現したらどうなるんだろう？っていう未知な感じがあったんですけど。そこにパフォーマーが作ってくれた構成や振付を掛け算することによって、すごく面白い作品ができあがったなって、今は自信を持って言えるようになりました。だから、個人的には、ライブで披露してどんな反応をいただけるのか？っていうのが今からすごく楽しみです。
吉野北人●最初にデモを聴いた時は、今までのTHE RAMPAGEの楽曲とは印象が違ったので、「これに自分達の声が乗ったらどうなるんだろう？」っていう気持ちが大きくて。正直、最初は不安もあったんですけど、レコーディングを重ねていくうちに「意外とこういう曲もアリなんだな」って思うようになりました。今までは、『Lightning』や『FRONTIERS』を中心に、覚悟や自分達の想いをぶつけるような勢いのある楽曲が多かったんですけど、今回は聴き手の方々に寄り添っている楽曲だなと思います。でも、新しい表現ができたからこそ、どういうふうに、みなさんに届くのかな？っていうのは、RIKUさんと同じように僕も感じています。
――ここでパフォーマー13人が得意とするダンスの種類を教えていただけますか？
LIKIYA●まず、（与那嶺）瑠唯はいろんなジャンルが得意なんですけど、一番得意なのが、陣くんと同じポップっていうジャンルで。（神谷）健太も器用でいろんなダンスを吸収して踊れるタイプなんですけど、もともとはロッキンっていうジャンルを得意とするダンサーですね。あと、山本彰吾と（藤原）樹は、今回のダンストラックでは自分と同じトラップパートを踊っているんですけど。（山本）彰吾はHIPHOPの中でもフリースタイルが得意で、形は決まっていないんですけど、体幹を活かしたような動きだったり、かなりキレのあるダンスをします。逆に（藤原）樹は、スタイリッシュHIPHOPって言えばいいのかな？ HIPHOPの中でもダーティーに踊るというよりは、クリアに線がハッキリするような踊りをしていますね。そして、（浦川）翔平と（岩谷）翔吾はステップを担当していて、得意なダンスとしては、90’sとか一昔前の踊り……ニュージャックスウィングなどを踊っています。今回のダンストラックでは、頭と最後に全員で踊るシーンがあるんですけど、それは（浦河）翔平が作った振付ですね。（武知）海青とまこっちゃん（長谷川慎）は、クランプっていうかなりオラオラなダンスをやっているんですけど、もともとはケンカをやめるために始まったダンスジャンルで。
――へぇー！！
LIKIYA●（鈴木）昂秀は、SWAGっていう、一見ちょっと動きの変わったダンスジャンルが得意なんですけど（笑）。音楽シーンにおいて最先端のジャンルでもあるので、最近は海外のダンサー達もよく踊っていたりします。ちなみに、今回のダンストラックでは龍もSWAGを踊っているんですけど、彼はもともとハウスっていうジャンルが得意で。HIPHOPでありつつ、かなりフリースタイルに近いダンスをしていますね。……これで全員？
陣●（後藤）拓磨を忘れてます（笑）。
(OUT of MUSIC vol.52 一部抜粋)
【archives】人気の記事から 安室奈美恵 namie amuro LIVE GENIC OUT of MUSIC
【archives】〜人気の記事から〜
安室奈美恵「namie amuro LIVE GENIC2015-2016」
2015年12月11日（金）国立代々木競技場 第一体育館
取材・文=桂泉晴名
2015年12月11日、国立代々木競技場第一体育館。開演前から、客席からは期待に膨らんだ“奈美恵コール”が起きる。ステージに設置されたスクリーンに、白い豹が駆け抜けていく映像が映し出された。その豹が瞬く間に、安室奈美恵の姿になる。“_genic”の文字が浮かび上がり、ステージ中央に置かれた扉が開くと、そこに安室奈美恵のシルエットが現われた。荘厳なピアノの音が流れ、安室奈美恵の静かなボーカルが会場に響く。アルバムではスペシャルトラックとして収録されていたデヴィッド・ゲッタ （世界的DJ／プロデューサー）の『What I Did For Love』からライブはスタート。ゴスペルを思わせるコーラスに合わせてメロディは次第に力強くなっていき、彼女が右手をバッと振り上げると、照明が照らされた。姿がはっきりと見え、オーディエンスから歓喜の声が沸き上がる。彼女は赤と黒のミニワンピースにブーツ姿でさっそうと踊りながら、パワフルに歌い上げた。そして、会場に心臓が鼓動する音が流れる。ステージ上には、いつのまにか2体の巨人が登場していた。2曲目に来たのは、97年にリリースされたアルバム『Concentration 20』に収録されている『Close your eyes,Close to you』。愛を知ったことによって、孤独を感じる女性の気持ちを歌った曲だ。ステージでダンサーと安室奈美恵のパフォーマンスが始まると、胸の部分がハートに光る２体はステージを降りて、会場をユラユラと練り歩く。(OUT of MUSIC vol.44 から一部抜粋)
OUT of MUSIC vol.58 urata naoya（AAA）【voices】〜読者の方からお便り〜(((OUT of MUSIC NEWS)))
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OUT of MUSIC vol.58 urata naoya（AAA）
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